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Me preocupa la enorme dificultad de procesar el bombardeo sensorial al que estamos expuestos, el exceso de información lanzado por los medios. También, el sentir que mi memoria se está quemando, que está desapareciendo. Muchas de mis obras tienen que ver con eso, con procesos para intentar no perder la memoria, atender a la desaparición de las cosas.
(Daniel Canogar en entrevista de Beatriz Espejo publicada en “El Cultural” de “El Mundo”. 24 de diciembre de 2009.)
Así se manifestaba Daniel Canogar a finales de 2009, mientras ultimaba los detalles de su instalación para el atrio del edificio Justus Lipsius del Consejo de la Unión Europea en Bruselas, con motivo de la presidencia española de la U.E.
Este afán por la memoria de las cosas, por la recuperación de la vida pasada, está en el espíritu de Canogar cuando utiliza material tecnológico reciclado. Lo testifican sus instalaciones y los materiales usados: bombillas fundidas, cintas de vídeo, circuitos electrónicos, cables de ordenador y eléctricos multicolores, ya obsoletos. Es materia prima encontrada en vertederos y centros de reciclaje, son objetos que recuperan una vida más allá de la tecnológica o del mercado. Son símbolos de un sentir.
El interés de Canogar por estos materiales nace en sus Foto Safaris, paseos en los que recorre la ciudad con su cámara. Comienzan de un modo fortuito, cuando al cambiar la legislación urbanística del barrio industrial donde tenía su estudio, documenta obsesivamente la demolición de las antiguas fábricas de la zona. Contempla así los alrededores como una ruina y las montañas de escombros son el nuevo paisaje, utilizando prácticamente sus palabras. Convirtiendo el silencio de los objetos en diálogo existencial y estético.
A partir de ese momento, visita y fotografía chatarrerías, centros de reciclaje, basureros urbanos, hasta que poco a poco su atención se centra en el residuo tecnológico. Nuevos tiempos con nuevos códigos, para ideas casi eternas. Así, cables, teclados, circuitos o pantallas de ordenador son los nuevos excrementos. Materiales que en algunos casos todavía conservan la huella de sus antiguos propietarios, restos de identidad en adhesivos, en contenidos en el disco duro... La memoria en la basura como símil de la muerte, como metáfora de la fugacidad de la existencia. La impronta de un artista que, en cualquier caso, habla con el lenguaje de los objetos para trasladarnos su preocupación por la pérdida de memoria. Para sujetar la vida que se va, quizás, demasiado deprisa o demasiado fácil.
Flicker Fusion
Ideada en 2011. Puede contemplarse por vez primera en la Sala Amós Salvador de Logroño. Aquí Canogar recupera metros y metros de tiras de antiguo celuloide cinematográfico de 35 mm, sobre las que se proyecta una imagen de animación de vídeo que produce un efecto de parpadeo, de movimiento en la pared, en un encuentro entre lo analógico y lo digital.
Esta pieza completa la trilogía del cine de Canogar, obras en la que, como ha quedado explicitado, recupera material audiovisual de desecho, dándole un nuevo lenguaje. Serie que inicia con las instalaciones Dial M for Murder (Crimen perfecto) o Blade Runner, de los míticos Alfred Hitchcock y Ridley Scott, respectivamente, en la que el material rescatado es la cinta magnética VHS. Y que continúa con Spin, en la que utiliza cientos de DVD’s reciclados, y culmina con Flicker Fusion.
Scanner
2009. Es una obra formada por nudos de cables eléctricos reciclados, enredados a modo de telas de araña suspendidas en el espacio sobre las que se proyectan unas líneas blancas que producen efectos de chispazos.
La instalación sugiere al artista múltiples lecturas. Una sería que los cables se agrupan formando continentes en un mapa imaginario en el que las chispas de luz conectarían puntos del planeta3. Otra plantea un paralelismo entre los cables y el chispazo de luz con el bombeo del aparato circulatorio humano, objeto de atención frecuente en el trabajo de Canogar. También los cables serían metáfora de las estructuras paralelas que crean las nuevas tecnologías a imagen y semejanza del comportamiento de los procesos neuronales del cerebro humano. En fin, pueden surgir tantas lecturas como espectadores que quieran interactuar con la obra.
Spin
2010. Agrupa películas obsoletas en formato DVD, compradas en el rastro a un euro. De de cada una de las piezas, Daniel Canogar extrae pequeñas secuencias que vuelve a proyectar sobre los DVD, rescatando así del olvido escenas y sonidos atrapados en los discos. Las superficies reflectantes de los DVD’s se reflejan, a modo de proyección, en la pared opuesta creando un espejismo. Los sonidos enriquecen el juego de visiones, formando un ambiente mágico que aísla al espectador del mundo exterior, introduciéndole de manera hipnótica en el universo irreal de las propias películas4 . Esta pieza se presentó en el Sundance Film Festival 2011, Salt Lake City, EE.UU.
Daniel Canogar, Madrid, 1964.
Recibió un Master con especialización en fotografía del New York University, y el International Center for Photography en 1990. Como artista visual trabaja con fotografía, vídeo, escultura e instalación.
Entre sus más recientes proyectos destaca la exposición Vórtices, realizada para la Fundación Canal de Isabel II de Madrid, y la instalación Synaptic Pasaje para la exposición Brain. The Inside Story en el American Museum of Natural History de New York. Ha realizado diversos trabajos en espacios públicos, entre los que sobresale Travesías, una pantalla de LEDS de grandes dimensiones creada para el atrio del Consejo de la Unión Europea en Bruselas con motivo de la presidencia española de la Unión Europea en el 2010.
Otras obras destacadas son Constelaciones, el mosaico fotográfico más grande de Europa creado para dos puentes peatonales en el Parque Río Manzanares, Madrid; Nodi, dos murales fotográficos en la estación de tren de Arensa en Nápoles; y Clandestinos, vídeo proyección sobre monumentos emblemáticos, presentado sobre los Arcos de Lapa de Río de Janeiro, la Puerta de Alcalá de Madrid y la iglesia de San Pietro in Montorio en Roma.
Ha publicado Ciudades Efímeras: Exposiciones Universales, Espectáculo y Tecnología, Julio Ollero Editor, Madrid, 1992; e Ingrávidos, Fundación Telefónica, Madrid, 2003. También es autor de varios ensayos sobre la arquitectura de la imagen, la fotografía contemporánea y el arte de los nuevos medios.
Daniel Canogar reflexiona sobre el proceso de pérdida de memoria individual y colectiva, y busca liberar la energía almacenada en los residuos y despertar la memoria de la vida que tuvieron en su pasado(1) en una resistencia romántica a la amnesia.
Las tres instalaciones que conforman esta exposición son testigos expresivos de las reflexiones y emociones de Canogar con estos objetos y el mundo que encierran.
El trabajo de Daniel Canogar gira en torno al mundo de la fantasía, el deseo y la seducción del espectador. Combinación de mensajes y contextos que conducen a diferentes sugerencias. A fin de cuentas, la mirada del espectador de nuestro tiempo está marcada por el cine, por la imagen en movimiento que, a su vez, mueve todo tipo de emociones. Pero el cine que nos sugiere Daniel Canogar no es el típico de la proyección en un salón oscuro, sino el cine de las ferias, de los parques de atracciones, el cine del espectáculo y de los experimentos de varias proyecciones. Este es el cine que, cristalizándolo, quiere homenajear Canogar. Convirtiendo el cine en escultura o, si lo prefieran, “esculturizando el cine”
Dolores Durán Úcar Comisaria de la Exposición
(1) CANOGAR, Daniel, “Scanner”, catálogo “Ciudades·Cities”, El Corte Inglés-Ambito Cultural, Madrid 2010, p. 40.
Fotografías realizadas durante la inauguración
